これまでに作られた最もゲイのストレート映画 30 本

同性愛者の結婚は約20年前にマサチューセッツ州で合法化され、2015年には全米で合法化されたが、どういうわけか、クィア映画は未だに興行収入のほとんどがほんの少しに過ぎない（数えていない限り）。バービー...できます)。兄弟は2022年に発売され、次のように販売されました。最初大手スタジオがこれまでにリリースした主流のゲイ ロマンティック コメディ。のような映画ソルトバーンそしてオール・オブ・アス・ストレンジャーズ話題を呼んでいるが、それでも主流のリリースのごく一部にすぎない。通常の容疑者は、最近ではストレート中心のエンターテイメントを見つけるのがいかに不可能であるかについて叫ぶ一方で、それらの希少性は注目に値する。

現代の大ヒット映画の時代における LGBTQ の表現は、一般的に中途半端なクィア・ベイティング（ポーとフィン）、脇役同士の背景での口論、あるいは映画で散見されるような慎重でセックスレスの関係に限定されている。エターナルズ。小規模な映画が復活しつつあるようで、すべての映画の必要性を超えて、北京でもボカラトンでも同様に上映される4象限の豪華な祭典に移行すれば、よりセクシーでクィアな映画の未来が期待できるかもしれない。

別のレベルでは、ハリウッドはゲイ映画という形式が登場して以来、もっともらしい否定はあるものの、ゲイ映画を作り続けている。 1920 年代後半から 1930 年代前半は、クィア キャラクターを明示的に (またはほぼそうして) 扱った映画の黄金時代でした (ガルボ、ディートリッヒ、ヘプバーンは、この用語がそれほど一般的に使用される前はバイセクシュアルの象徴でした)。独立志向の 1970 年代にも同じことが言えます。またある時は、表現はすべてサブテキストに関係しており、時には映画製作者が検閲の目をすり抜けても適切な観客に届くようなテーマをこっそり持ち込んだり、意図しないサブテキストとして生じたりすることもあった。つまり、最もストレートな映画でさえ、時としてまったく同性愛的になることがあります。これは、ストレートが頑張りすぎた必然の結果なのです。

以下の映画のいくつかには、クィアの読み方を必須にする、または少なくとももっともらしいものにする定義可能な文脈があります。必ずしもそうするつもりはなく、本当にゲイの人もいます。

フランケンシュタインの花嫁(1935)

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レベッカ(1940)

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マルタのハヤブサ(1941)

これらの映画のほとんどには、全体を通して奇妙なテーマが貫かれています。それが今回のケースに当てはまるかどうかはわかりませんが、間違いであることが証明されれば嬉しいです。それでも、私はピーター・ローレ演じるジョエル・カイロに、古典的なハリウッドに登場する多くの奇妙なコード化された悪役のすべてを代弁させようと思います。それは常に素晴らしい比喩ではありませんでしたが、古典的な映画の中でのLGBTQ +のキャラクターの貧弱で、しばしば問題のある表現に特別な愛を与えることで、観客は常にわらを紡いで金を作ることに寛容でした。嘲笑されたり嫌われたりするために作られたキャラクターが、高く評価される人物になるのですが、それがここでも当てはまります。ダシール・ハメットの小説ではあからさまに同性愛者であるが、1941年のハリウッドの検閲官は当然、ジョエル・カイロが映画版で露骨にゲイであることを許可しなかった。そこでペター・ローレは、かわいい服、派手な手袋、愛でずにはいられない杖、そしてもちろんクチナシの香りのテレホンカードを持って、サム・スペードのオフィスに堂々と入っていきます...なぜなら計画されたものだからですラベンダーカードは検閲官によってあまりにも当たり障りのないものであるとみなされました。

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キャットピープル(1942)

ジャック・トゥルヌールが監督し、型破りな高尚なヴァル・リュートンがプロデューサーを務めたことが決定的に重要です。猫人間シモーネ・サイモンは、自分が猫族の子孫であると信じているイレーナ・ドゥブロヴナを演じています。抑圧されていた本当のセクシュアリティを表に出すとヒョウに変身してしまうと確信し、彼女は新しい夫との性的関係を避けている。他者性を伴う比喩は複数のレベルで機能しますが、イレーナを、彼女が決して意図していなかったストレートな結婚に行き詰まった女性として見ることは、心に刺さる読みです。

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ロープ(1948)

1940 年代の観客は、これらの登場人物が友達以上の存在であるということを本当に忘れていたのでしょうか?どうやらローランツとその仲間たちはジミー・スチュワートの役柄について全く理解していなかったらしく、ジミー・スチュワートが理解されることはなかった。視聴者はそうしました、最終的に。

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レッドリバー(1948)

誰もジョン・ウェインに教えてくれないが、レッドリバーこの映画は何十年も議論されてきたが、典型的なブッチウェインのより繊細な病棟であるマットを演じるゲイ俳優モンゴメリー・クリフトにとって、この映画が突破口となったことを考えると、特別な意味がある。映画の中核となる牛追いの生活を複雑にしているのは、チェリー・ヴァランス役のジョン・アイアランドの登場だ。マットとチェリーが銃を比べているシーンは婉曲表現として当然のことながら記憶に残り、映画の登場人物たちも何が起こっているのか気づいていないように見える：ウェインは彼らについて説明するウォルター・ブレナン演じる古参のキャラクターは、彼らを「...楽しんでいる。奇妙な種類の楽しみだ」と表現している。

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電車に乗った見知らぬ人(1951)

レズビアン作家のパトリシア・ハイスミスは、ゲイのサブテキストを恐れていませんでした（参照：才能豊かなリプリー氏)、さらに言えば、テキストテキストでもありません (以下を参照)塩の値段);私たちが以下から学んだように、アルフレッド・ヒッチコック監督も自分の映画にクィアネスを注入することを恐れていませんでした。ロープそしてレベッカ（とりわけ）。これらすべてを考慮すると（ファーリー・グレンジャーの存在も含めて）、次のことは驚くべきことではありません。電車に乗った見知らぬ人こだわりの中ではかなり美味しいです。グレンジャーのガイ・ヘインズは、電車の中でブルーノ・アントニー（ロバート・ウォーカー）と一種の出会いのようなものを持ち（当然ですが）、二人は二重殺人についてかなり激しい会話をします：ガイはブルーノの憎むべき父親を殺すべきであり、ブルーノはガイの妻を殺すでしょう。面白い仮説ですが、ブルーノは完全に真剣で、取引の自分の役割を遂行します。このすべては、異性愛者の熱狂的な夢に少し似ています。他の男性と一時的に戯れるだけでも、人生を台無しにする可能性があります。

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ジョニー・ギター(1954)

この低予算のニコラス レイ映画は、ジョーン クロフォードの有名な映画の 1 つではありませんが、彼女の最高傑作の 1 つであり、最も魅力的な作品であり、自慢のクライテリオン コレクション。古西部アリゾナの荒野で酒場の主人を演じるクロフォードの役柄は、従業員の一人によって「これほど男性らしい女性には出会ったことがない」と紹介された。彼女の宿敵は、メルセデス・マッケンブリッジが演じる「牛男爵」です。マッケンブリッジは、強くてクィアコード化された女性の描写でゲイの象徴となった異性愛者（私たちが知る限り）の女優です。ここには男性の恋愛対象も存在しますが、それらはほとんどが偶発的なものです。この映画の真の核心は、フェティシズムに近い黒革の衣装を身に着けながら頻繁に対峙する、主演の 2 人の女性の間の沸き立つエネルギーにあります。

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悪魔的な(1955)

1950年代の欠かせないスリラーのひとつであるボワロー＝ナルセジャックの小説の映画化では、物語の中心人物である二人の女性、つまり二人が協力して殺害する男の妻と愛人の間のあからさまなレズビアン関係が削除され、結末が根本的に変更されている。プロセス。その関係の多くは関係なく残ります。ニコールとクリスティーナの親密さは、二人が住んでいる寄宿学校の生徒や教職員によって注目されています。彼らは一緒に旅行し、部屋やベッドさえも共有します。クライマックスはまさに別れのシーンとして演じられる。シモーヌ・シニョレとヴェラ・クルーゾーは、ロマンチックな組み合わせが明示されることはありませんが、フランス映画で最も記憶に残るカップルの 1 つです。

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理由なき反抗(1955)

気分屋で繊細な十代のジム・スターク (ジェームズ・ディーン) が警察署でプラトン・クロフォード (サル・ミネオ) とジュディ (ナタリー・ウッド) に出会い、映画史上最高のエモな三角関係が誕生しました。完成した映画では抑制されているものの、プラトンがジムに対して抱いている魅力を感じないわけにはいかないし、それが意図的ではなかったわけでもない――心配する検閲官ニコラス・レイ監督は制作中に「プラトンとジムの間に疑わしい関係や同性愛的な関係が推測されないことがもちろん重要です」と語った。それでも、ミネオはディーンがどのように彼に「私がナタリーを見るように私を見てください...」と指示したかについて後で話しましたが、思い返してみると、そのどれもひどく曖昧であり、プラトンのロッカーに当時興奮していたアラン・ラッドのピンナップはまさにその通りです知識豊富な聴衆に向けた数多くのウインクのうちの 1 つ。

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ベン・ハウ(1959)

チャールトン・ヘストンには言わないでくださいが、ジュダ・ベン・ハーと彼の旧友メッサラの関係づくりに関わった他の誰もが、二人が恋人同士であるという考えに落ち込んでいました。脚本ドクターのゴア・ビダルは、プロデューサー、監督のウィリアム・ワイラー、俳優のスティーヴン・ボイドに対し、2人がサンダルを叩いていたという強いヒントがなければ、この映画の残りの関係に関わる高度なドラマはどれも意味をなさないと説得したと主張している。 。ヘストンを除いて、全員が関与していました（ヘストンは数十年後にそのことを知ったときは激怒した、その提案は監督に対する侮辱であると主張した）。

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ザ・ホーンティング(1963)

最近のものほどホーンティング・オブ・ヒル・ハウス同じくシャーリー・ジャクソンの小説に基づいたNetflixシリーズはサブテキストを作成したが、シックで生意気なテオ（クレア・ブルーム）と抑圧された口うるさいエレノア（ジュリー・ハリス）の間のゲイの雰囲気は、60年代初頭のオリジナル版を通して放射されている。テオは、恥ずかしがり屋のエレノアに目を向けることを選んで、彼女に言い寄る男性を拒否します。2人は、魅力的で伝統的なレズビアンのカップルの概念を形成しています。一方はグラマラスでファッションに敏感で、もう一方は不器用なおてんば娘です。

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悪を恐れない(1981)

どこにでもあるトーンを備えた、低予算のカルト クラシック。悪を恐れない少し気弱な青年（ステファン・アーングリム）が、自分が文字通りの反キリストであることを徐々に知るようになる物語です。彼は、高校生のスポーツ選手を演じる中年俳優たちに容赦なくいじめられている。彼らは、裸になって、裸のお尻になって、彼をロッカールームのあちこちに連れ回すのが大好きだ（たくさんの男のお尻が展示されている！）。彼がついに悪魔の姿として本領を発揮するとき、私たちのヒーローは化粧をして復讐することでそれを発表します。この映画はそのメッセージを混乱させている。私たちは必ずしも同性愛者のサタンのクライマックスの大暴れを応援するつもりはありませんが、多くの視聴者がそう思っています。

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エルム街の悪夢 2: フレディの復讐(1985)

ここでのサブテキストは非常に強く伝わってくるので、サブテキストとはほとんど考えられませんが、1985年当時、多くの異性愛者の視聴者はまだそれを見逃していました。この映画の基本的な前提には役割の逆転があり、ジェシー（マーク・パットン）は、当時のほとんどのスラッシャー映画で「最後の女の子」が引き受ける立場に置かれます。フレディはジェシーをもてあそんで、ある時点で指の刃で彼の唇を愛撫します。ジェシーは危険から逃げますが、ガールフレンドも同様に苦しみ、ほぼ常に半裸で逃げます。彼は革張りのバーで体育の先生に遭遇し、その同じ野郎は後に更衣室で尻を丸出しで殴られて死亡した。隠れた十代でいることの苦しみの比喩として、もっとひどいことをすることもできます。

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恐怖の夜(1985)

クリス・サランドンとジョナサン・スタークが隣に引っ越してくると、いつものようにこうなる。運が良ければ、彼はおそらく同性愛者です」と主人公の母親は言います。通常、それは「友人」または「ルームメイト」であるため、「住み込みの大工」は革新的ですが、実際に何が起こっているのかを理解するのは難しくありません。二人は吸血鬼であり馴染みであることが判明しますが、彼らは気楽な親密な関係とお互いに対する真の気遣いを共有しています。たとえ彼らが邪悪な吸血鬼であっても、健全で協力的な関係の絵です。

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トップガン(1986)

1986年に軍に入隊したことを公表すれば、不名誉除隊になることもあっただろう。トップガントム・クルーズが本当に本当にケリー・マクギリスとキスするのが好きだという事実を強調するために、時折タイムアウトが取られる――映画の中心的な関係と熱さはクルーズ演じるマーヴェリックとヴァル・キルマー演じるアイスマンの間にあるにもかかわらず。映画の残りは？上半身裸になることが多く、汗だく（いや、油まみれ）な海軍少年たちは、ケニー・ロギンスの「プレイング・ウィズ・ザ・ボーイズ」に合わせてバレーボールをしたりするが、会話例には次のようなセリフが含まれている。今すぐ欲しいです！」 「あなたのお尻をバストしたいのですが、それはできません！」故トニー・スコット監督は、映画のマン肉の撮影方法の主な参考資料として、ゲイのビーフケーキの写真集を使用していたが、おそらくこれが、ややポルノ的な口ひげの蔓延を説明しているのだろう。

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ロスト・ボーイズ(1987)

ここでは多くのことが起こっているが、それがどこまで意図的だったのかは分からない（後にジョエル・シューマッカー監督が語った）バットマン&ロビン、繊細さでは知られていませんでした）。革を着た不良少年たちは、ちょっと堅物なティーンエイジャーの血を吸うことだけを望んでおり、クライマックスでは吸血鬼の誘惑が始まります。コーリー・ハイムの部屋に何の説明もなく目立つように貼られた、汗だくのロブ・ロウのポスター。油を塗って旋回するサックスマンが、ほぼ独力で映画全体を変調させている。それはまっすぐではありません、それを教えておきます。

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レッドヒート(1988)

脚本家兼監督のウォルター・ヒラーが語るレッドヒートアーノルド・シュワルツェネッガーとジム・ベルーシ演じる献身的な警官の「ラブストーリー」として、彼が文字通りの意味で言ったのかどうかはわかりませんが、彼らの関係を明確にするために脚本を大幅に変更する必要はありません。この映画は、1980 年代の多くの非常に暴力的で非常に男性的な映画 (その多くはシュワルツェネッガーが出演) の代役として機能します。浴場で行われるオープニングシーケンス全体。共学だが圧倒的に男性キャラクターが中心で、ふんどしとも言えない格好で戦う。

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悲鳴(1996)

ヒッチコックの時と同じように、ロープ、悲鳴脚本家のケビン・ウィリアムソンは、映画と殺人に夢中のビリー・ルーミス（スキート・ウルリッヒ）とステュー・マッチャー（マシュー・リラード）というコンビを創作した際、殺人カップルのレオポルドとローブに部分的にインスピレーションを得た。しかし、彼がインタビューでそれについて明確に話す前から、クィアのファンはそれを理解していました。少なくとも、スチュは明らかに方法ビリーに。

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バットマン&ロビン(1997)

ゲイの映画監督ジョエル・シューマッカー（生涯に何万人もの男性とセックスしたとかつて主張していた。クィアの信条が数学の関数だというわけではない...でもクソ）の一般的なキャンプ感覚から始めて、バットスーツを投入する顕著な乳首、巨大なコッドピース、そして厳密に必要以上に深いお尻の谷間を備えた、これまでで最もゲイなスーパーヒーロー叙事詩のレシピを手に入れました。そして、ジョージ・クルーニー演じるバットマンが、わずか9歳年下のほぼ成人した男性を養子に迎えるまではすべてが終わった。

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ファイトクラブ(1999)

過剰な男性性が同性愛にひどく似てくるポイントがあり、女性を完全に排除した空間で、ゲイクラブのように見え始める前に、汗だくの上半身裸の男たちを何人文字通り一緒に放り込めるか、疑問に思う必要がある。ああ、ここで起こったことは妻、ガールフレンド、同僚には絶対に話さないようにしましょう。

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ベッカムのようにベンド・イット(2002)

当初の構想どおり、フットボールのチームメイトであるジェス（パーミンダー・ナグラ）とジュールズ（キーラ・ナイトレイ）はロマンチックな意味で一緒になる予定だったが、より保守的なアメリカとインドの視聴者に配慮して変更が加えられたという噂が長らく流れていた。しかし、それがなくても、2人のスター選手の間の相性は明白で、手を繋いだり、キスしたりする瞬間さえあれば、スポーツで負け犬が勝つジャンルのこの平均以上の作品をよりロマンチックに読むことができます。

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ロード・オブ・ザ・リング: 王の帰還(2003)

サムとフロドの登場人物の性別が異なる場合、彼らの関係をロマンチックなレンズを通して見ないことはほぼ不可能でしょう。しかし、たとえ私たちが同性愛者の読み物を避けたとしても、彼らの物語（小説と同様）が、映画ではほとんど存在しないほど稀な、男性の親密さのモデルであることは確かです。この三部作には、ほとんど衝撃的なほど協力的で健全な男性関係が満載です。サムとフロドは、さまざまな場面で手をつないだり、抱き合ったり、文字通りお互いを抱きしめたりします。指導者としての賢明な老ドラァグクイーンは、明らかにゲイ映画の古くからの比喩であり、彼のワードローブは限られているものの、イアン・マッケラン演じるガンダルフは、その豊かな髪と三部作中盤の輝きで、この役に完璧にフィットしている。

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300(2006)

300ほとんど「ホモはダメだ！」と叫んでいる。レオニダスやその他のほとんど裸のキャラクターがスパルタ人の一般的な硬さについて語るたびに、しかしザック・スナイダーの漫画ベースの躍進も文字通り、私がこれまで参加したすべてのフェティッシュ・パーティーでもある。私たちは、派手にメイクされ、宝石で飾られたペルシャ人の中にクィアコーディングを見ることを意図されている（スナイダーはインタビューで、ペルシャ人を同性愛者にすることで、対象とする男性視聴者にとってペルシャ人をより怖がらせようとする意図を明言している）。映画自体の要点が欠けている一方で、乱暴に古代スパルタ人の異性愛を過大評価している。

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ザ・コベナント(2006)

魔女の子孫で、ある種の悪か何かと戦わなければならない4人の若い男性（高校生としては奇妙に古い）の物語...プロットは実際には重要ではなく、映画はあまり良くありません。しかし、それは意図せずしてカルト的な古典であり、間もなく有名になる一連の男たちが、クラフト-ライトですが、ロッカールームのシーンが増えています。映画は、そのジャンルにおける典型的な男性の視線を覆すのに優れている必要はありません。カメラが男性たちを見つめているのを一度見るのは嬉しいことだ。

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凍った(2013)

放っておいて、エルサ。それは、エルサが人に知られるのを恐れている秘密を隠していることと、その後、最終的に自分の力を手に入れたときに経験する楽しい解放感も関係しています。それはすべてクィアの人々について語っていますが、エルサには恋愛感情が存在しないという事実もあります。凍った、他のほとんどすべてのディズニープリンセスの物語はボーイフレンドを作ることに中心を置いています。アナと雪の女王2エルサの恋愛感情の問題は未解決のままとなったが、異性愛者の視聴者を怒らせないよう必死で悪名高い同社にとって、これはほんの小さな前進のように感じられる。さらに、彼女が魔法の馬に乗って海を駆け抜けるクライマックスは、とてもゲイ的です。

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ババドック(2014)

ババドックがゲイのアイコンになったのは全くの偶然だった。このテーマについては以前からソーシャルメディアで多少の議論はあったが、Netflixが特に理由もなくこの映画をLGBTQカテゴリーにまとめたことで一気に爆発した。クィアの読み方が突然検証されるようになった――そしてそれは公平なことだと私は思う。表面上はあるものの、ババドック悲しみと、トラウマを隠蔽しようとする危険性を表しており、彼はあらゆる点で、そしてクロージングのメタファーとしても機能しています。彼は完璧なゴススタイルで、彼を無視して本物ではないふりをしようとする母親と幼い息子を苦しめます。母親が彼を比喩的なクローゼットに押し戻そうとすればするほど、彼はさらに大きな恐怖を与えることになります。彼らの小さな家族が前に進む希望を持つことができるのは、受け入れることによってのみです。

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スター・ウォーズ：フォースの覚醒(2015)

2015年の『フォースの覚醒』公開当時、ファンはフォースに大きな混乱を感じたが、スター・ウォーズに同性愛者が存在するかもしれないという認識を称賛しようとしていた何百万もの声は、ゆっくりと、苦しいほどに沈黙していった。当時新登場のキャラクター、ポー・ダメロン（オスカー・アイザック）とフィン（ジョン・ボイエガ）の間の相性は友情をはるかに超えているように見え、映画（そしてその直接の続編である）最後のジェダイ）さらに存在する可能性が残されています。悲しいことに、三部作の最後の映画では、両方の俳優にもかかわらず、両方の男性に異性愛の関心が導入されました強く示唆する彼らはロマンチックな関係を演じることを望んでいたでしょう。とすればスカイウォーカーの台頭ケリー・マリー・トランの『ローズ』は、同シリーズ初の有色人種女性に対する「ファン」の抵抗と、女優に対する標的を絞った嫌がらせを受けて、ほぼ完全に書き上げられていたが、ポーとフィンのガールフレンドの突然の出現は...非常に都合が良いと感じた。最悪のSWファンに骨を投げつけられた。それでも、あの最後の映画（最悪のアイデアではない）を無視しても、このシリーズにとって画期的な瞬間となった可能性のあるものの芽を見ることはまだ可能だ。

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ヴェノム(2018)

トム・ハーディは思い悩むヴェノム、偶然身体を共有することになった数人の「ルームメイト」の物語。エイリアンのシンビオートに取り憑かれたエディ・ブロックは、新しく見つけたパートナーと絶え間なく口論するが、その後、二人はお互いに感謝し、もしかしたら愛し合うことさえも学び始める。犯罪と戦うために数人の兄弟だけですか？おそらくだが、この化学反応は本物であり、最終幕でヴェノムがエディのガールフレンドのアニー（ミシェル・ウィリアムズ）の体を乗っ取るとき、誰が誰にキスしているのかははっきりしない。本当の三人のエネルギーがそこにあります。

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RRR(2022年)

即興で調整された橋の救助中にキュートに出会い、その後、彼らを引き裂くかもしれない秘密について苦悩する時間を除いて、起きているすべての時間を一緒に過ごし続ける2人の男性の物語が私を納得させることは決してないでしょう。ないアクション満載のロマンティックコメディ。彼らは 3 つのことを愛しています。シャツを脱ぐこと、トラと植民地主義と戦うこと、そしてお互いです。

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