誰もが知っておくべきシドニー・ポワチエの代表的なパフォーマンス 12 選

ジャンルとしては、フィルム ノワールは、評価されているよりもはるかに適応力があります。ここでは、社会的メッセージの要素、つまり互いを高め合う比喩が組み込まれている（ノワール要素の暗さによって、露骨な人種差別の探求が決して説教くさくなることがなく、安易なハッピーエンドへの道が存在しないことが保証されている）。これはポワチエにとって重要な映画出演の初めてであり、治療義務のある患者であってもあからさまな人種差別に対処することを強いられる若い医師を演じるこの一度きりの舞台俳優にとっては、学習曲線はあまりなかった。人種差別に直接取り組んだ最初のハリウッド映画のひとつであるこの映画は、ポワチエのキャラクターのように優れた黒人であっても、魂を打ち砕くようなたわ言の果てしない数々に耐えなければならないことを明らかにしている。これは、ポワチエがこれまでに出演したどの映画よりも暗くて怒りに満ちた映画で、ポワチエが有名になるような役柄だ。

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1950年代後半の映画における自然主義の高まりに目を向けながら、シティの端この作品は、ポワチエのキャリアにおける小さいながらも重要な転換点を表しており、50 年代の作品のノワール要素と、後に知られるようになる社会的メッセージ スタイルの映画を融合させています。これは、ポワチエとジョン・カサヴェテスが演じる二人の港湾労働者が、カサヴェテスの過去に関する不愉快な秘密を知っているいじめっ子の上司を前に友情を育む物語です。クライマックスはこの上なく残酷で、ポワチエはその後のキャリアを決定付けることになった目を引くモノローグを一切使わずに、力強く信頼できる演技を披露している。俳優さんのフォローアップ、反抗的な者たち、より賞賛されましたが、同じ分野のいくつかをカバーしていますが、微妙さは少し劣っています。

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黒人劇作家ロレイン・ハンズベリーの今では古典となったこの劇は、コロンビアが映画化を決定したとき、わずか 1 年余りで、ポワティエのほか、ルビー・ディー、クラウディア・マクニール、ダイアナ・サンズ、ルイス・ゴセット・ジュニアら、オリジナルのブロードウェイキャスト全員をほぼそのまま維持した。隔離されたシカゴを舞台とし、ラングストン・ヒューズの詩「ハーレム」（延期された夢はどうなるのかを問う詩）にインスピレーションを得た作品。太陽の下でレーズンさまざまな世代の家族が、お金の使い方や成功とはどのようなものかについて悩んでいる中、家族が将来受けるであろう生命保険に関する問題を抱えている。戯曲と同様、この映画も黒人家族がアメリカで発展する可能性についてシニカルだが（ポワチエのキャラクターは最もシニカルである）、家族の団結を装って一縷の希望を提供している。これほど印象的なキャストがこれまでに集められたかどうかはわかりませんが、脚本の閉所恐怖症の雰囲気と緊張感の高まりにより、彼らは十分に仕事をすることができます。

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ポワチエは、本作でアカデミー賞を単独受賞した。野のユリ、彼の最も有名な役の多くよりもはるかに穏やかな甘いコメディドラマです。彼はアリゾナ州の修道女グループ（全員が東欧難民）の一連の仕事を引き受ける巡回労働者ホーマー・スミスを演じる。ホーマーは、とげとげしい母親上司としばしば対立しながらも、地元の出稼ぎ労働者のために新しい礼拝堂の建設を手伝っています。この映画は穏やかな映画ではあるが、ホーマーとマザー・マリアの間で繰り広げられる宗教的なやり取りには複雑さがあり、それぞれが自分たちの仕事に対してまったく異なる正当性を見出していること、そしてホーマーが手助けをしようとしないことにも複雑さがある。白人を助けることだけを望んでいる黒人のキャラクターは、特にこの時代に、画面上で痛ましいほどよく見られましたが、ホーマーとマザー・マリアとの物議を醸す関係は、すでに使い古された比喩をほとんど混乱させます。

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およそ 1963 年からその 10 年の終わりまで、ポワチエはどの俳優にとっても前例のない一連の演技を披露しました。さまざまなジャンルにまたがる映画で途切れることなく一連の成功を収めました。細い糸魅力的なパフォーマンスを披露します。その中間のスマックが来たディアブロでの決闘この作品では、ポワチエがジェームズ・ガーナーとタッグを組んで、手ごわい西部劇で、ダンディっぽいとはいえ恐るべきカウボーイを演じている。

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これは 1967 年の 3 本の映画の中間作品であり、映画俳優の殿堂におけるポワチエの地位を確固たるものにし、彼をアメリカ映画初の黒人スーパースターとしての地位を確立しました。卿へ、愛をこめて、 そして誰がディナーに来ると思いますか?すべて数か月以内に公開された興行収入の大ヒット作でした）。ほぼ完璧なヒーロー警官を演じるポワチエの役は、後に彼が批判されるような役柄だが、ここではまるで映画界で最も印象的な警察官の一人だけがミシシッピ州から生きて帰れるかのように、物語の緊張感を高めるのに役立っている。実際、この映画は、特に日没後に町で立ち往生している黒人男性ヴァージル・ティブスが地元警察に通報され、殺人容疑で告訴される冒頭の瞬間では、少しホラー映画のようになっている。すぐに、地元住民が思っている以上にティブス氏にはやるべきことがあり、彼を手放す前に彼の助けが必要であることが判明する。ロッド・スタイガーはポワチエと対峙し、根本的にやり方を変えずにティブスへのしぶしぶ敬意を抱く人種差別主義者の警察署長を見事に演じている。一緒に、それらの 2 つは電気です。

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ポワチエの監督デビュー作は、ハリー・ベラフォンテやルビー・ディーらと共演しており、魅力的な奇抜な作品で、公民権運動以前の公民権運動時代の香りが漂うコメディ西部劇である。ブレイジングサドル2 年後には、明らかなブラックスプロイテーションの影響も見られます。この映画は古典ではありませんが、その面白さだけでなく、映画史における地位の両方でも過小評価されています。黒人監督による最初のメジャーなハリウッド映画の 1 つであり、黒人のキャラクターを前面に出したことを謝罪していない映画です。白人は道徳的にもコメディ的にも。

ストリーミングする場所:スターズ

この追跡映画は、ポワチエの初期のいくつかの映画を思い出させます。愛する国を叫べアパルトヘイト時代の南アフリカの恐怖を味わいながら、ウィルビー監督は以前監督を務めたラルフ・ネルソン。野のユリそしてディアブロでの決闘。ただし、この映画はどちらの映画にも特に似ているわけではなく、ポワチエとマイケル ケインの非常に面白いチームアップのアクションの手段として機能し、アパルトヘイトの不正義がアクションの主要な背景ではないにしても、重要な背景を提供しています。突っ込み。この映画は賢明にも当時の恐怖を真剣に受け止めているが、最終的には良くも悪くもスリラーの本能に傾いている。興味深いスタイルのハイブリッドです。たいてい動作します。

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ポワチエの監督としてのキャリアには浮き沈みがあったが、このドタバタ劇的なリチャード・プライヤーとジーン・ワイルダーのコメディは、彼の初期の俳優としての業績とは大きく異なる意味で画期的ではあったものの、静かに革命的だった。レビューは賛否両論ありましたが、この種のちょっとばかばかしいコメディなのでそれは当然のことです（念のため言っておきますが...とても楽しい映画です）。それでも興行収入は大ヒットし、その年の興行収入をあげた映画に次ぐ3位となった。帝国の逆襲そして9対5。これほど商業的な成功に近づいた黒人監督はいなかったし、その後も長い間成功する人はいなかった。

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ポワティエがいくつか作った面白い70 年代後半から 80 年代にかけてのキャリアの選択は、カメラの後ろで進み、非常に複雑な結果をもたらしました。この時点では、彼は 10 年以上あまり演技をしていませんでしたが、このちょっとした高級な楽しみのために飛び込みました。スニーカーロバート・レッドフォード、ベン・キングズレー、デヴィッド・ストラザーン、ダン・アクロイド、メアリー・マクドネル、リバー・フェニックス、ジェームズ・アール・ジョーンズを含むオールスターキャストによるケイパーコメディです。当時でも伝説的な地位を持っていたことを考えると、ポワチエは、昔ながらのハッカー集団が強盗を成功させるのを密かに手助けする CIA エージェントとして非常に楽しんで満足しているようで、非常においしいケーキのアイシングとして機能します。

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ポワチエは、俳優としての最後の10年間にいくつかの印象的な演技を見せた。別々だが平等そしてネルソン・マンデラとしてマンデラとデクラーク。これらは一見の価値があるが、人種を主な主題として扱う映画のカテゴリーにも直接当てはまります。これらは重要な映画であり、優れた映画ですが、ポワチエは説明する必要のない映画にも優れていました。重大な社会問題を扱うことも、集団的な社会的良心として機能することもできます。ここで彼は、開発業者が彼の土地を買い取るために彼を無能であると宣言させようとするまで、コミュニティの貴重なメンバーであるにもかかわらず、心に傷を負った孤独を演じています。前提はかなり現実的ですが、実行とパフォーマンスは一流です。数本のドキュメンタリーを除いて、ポワチエはこの後1本の映画に出演するだけであったが、その後10年近く駐日バハマ大使およびユネスコ大使を務め続けることになる。

ストリーミングする場所:レッドボックス、IMDb TV