巨大な嘘つきについての最高の映画の15

パトリシア・ハイスミスの小説はもっと大喜びのソシオパスを提供しましたが、アンソニー・ミンゲラの映画の適応は、マット・デイモンのトム・リプリーをフックから遠ざけることなく、ちょっとしたパトスの余地を提供します。ここで、彼は自分の嘘に埋葬される男です。借りたジャケットのおかげで、最初はプリンストンの卒業生と間違われ、彼はシフトのないディッキー・グリーンリーフ（ジュード・ロー）の父に息子をイタリアに追いかけ、すべての費用が支払われました。誰がノーと言うことができますか？リプリー、彼の自然な才能とディ​​ッキーへの執着の高まりを通して（彼は同時に彼を望んでいますそして彼になりたい）、殺人が彼の唯一の方法のように見えるまで、ゆっくりと彼の嘘の重さの下に埋葬されます。

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政治的摂食者の守護聖人であるリチャード・ニクソンは、しばしば架空の映画やドキュドラマの主題でしたが、彼が人生の中と同じように滑りやすいです。監督のロン・ハワードは、別の角度から来ることで刺します：1977年のデビッド・フロスト（マイケル・シーン）によるニクソン（フランク・ランゲラ）とのテレビ放映されたインタビュー。フロストが軽量と見なされているため、ニクソンと会社は、ウォーターゲートの隠蔽とその後の辞任を取り巻く物語をマッサージするために彼を使うことができると想定していました。代わりに、ニクソンの告白への燃える欲求は、彼が彼の遺産のcoに最後の釘を置くように導きます。彼のar慢は彼に彼の賢さが勝つと信じさせ、告白に対する彼の燃える欲求はすべてをむき出しにした。

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ニクソンにしばらく固執し、ディックティーンパルファース、キルステンダンスト、ミシェルウィリアムズがウォーターゲートの侵入につまずいた最高の仲間としてウォーターゲートの時代を演じています。大統領（完全にキャストされたダン・ヘダヤ）の軌道に巻き込まれた二人は、彼がゆっくりと彼がそうではないようではないことをゆっくりと受け入れる前に、彼をゆっくりだが優しい父親の姿と見なします。映画は、ベッツィとアーリーンの綿密な誠実さ（極端なナイベテのポイントまで）がニクソンの貪欲と腐敗の試合以上のものであると仮定していますが、それは時代の国の（しばしば誇張されている）年齢の到来にとっては少し比phorです。

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今では、強迫的な嘘のジェットセッティングの側面：スティーブンスピルバーグの映画は、単純な自信のトリックスターからパンアムパイロット（そして医師なども医者など）になったと主張し、彼が彼のマイルを描いた場合は、マイルのexgagnaleでexagher of of millaaleであるかどうかを完全にクリアした場合、彼がexagher of of exgher ofを描いた場合に、彼のマイルを描いた場合に、彼の給料の額面をformingしました。ストーリーにうまく機能するあいまいさ）。トム・ハンクスが演じる困難なFBIエージェントに追求されていましたが、レオナルド・ディカプリオのアバグナルは、彼の借りたジェットセットのライフスタイルをほとんど楽しんでいます。

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予告編からわかるように、トニー・カーティスは、現実のコンマンで詐欺師のフェルディナンド・ウォルド・デマラの架空のバージョンを演じています（ただし、多くのプロのトリックスターとは異なり、デマラはそれを楽しんでいるだけで嘘をついていたようです）。彼のなりすましには、（他の多くの仕事の中でも）外科医、保安官の副官、刑務所の刑務所の監視員、心理学者、秩序だった、弁護士、ベネディクチンとトラピストの修道士、がん研究者、教師が含まれています。これは実際にはcomepuppanceについての映画ではなく、楽しさのために嘘をつくことが利益のために嘘をつくよりも良いことを明らかにするslyのひねりの終わりがあります。

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彼女がカードサメの父とのリーグで自信のあるトリックスターとして映画を始め、ヘンリー・フォンダの不可能なドーキー・スネーク・エクスペラ、ホッジー・パイクを詐欺しようとしているにもかかわらず、彼女は映画をリーグで自信のあるトリックスターとして始めましたが、バーバラ・スタンウィックのジャン・ハリントン（別名レディー・イヴ・シドウィッチ）を嫌うのはかなり難しいです。スクリューボールコメディのファッションでは、彼女はパイクとの実際の愛に落ちる前に、ドッペルゲンガーと結婚を考えさえします。彼女は刑務所にいるべきですか？ほぼ確実に...しかし、彼女は驚くほど簡単に許すことができます。

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2つの非常に異なるBarbara Stanwyckのパフォーマンスが、クラシックエラファムファタールフィルム全体でここに立つことを許可しています。彼女が詐欺師のはるかに軽く愚かなバージョンをプレイしたところレディーイブ、ここで彼女はフィリス・ディートリッヒソンを演じます。彼は、表面上はまっすぐな保険のセールスマンであるウォルター・ネフ（フレッド・マクマレー）を保険金のために夫を殺すための陰謀に誘います...これはこの口径の映画にはあまりにも簡単です。 Dietrichsonは一度に複数のダブルクロスを走っていますが、それが非常に上手であるため、最終的にさえ、Neffとの関係で何が真実であり、何が嘘であったかを確実に言うことは不可能です。

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Barbra Streisandの記憶に残るNeo-Screwball Heroine Judy Maxwellが強迫的な嘘つきであるという感覚がありますが、それは彼女が完全な混乱のエージェントであるということです。彼女は、すべてのシーンで最大のトリックスターエネルギーを確保する方法で、絶対的な真実（そして彼女の徹底的ではあるが型破りな教育）と野生の虚偽をほぼ同じ意味で使用しています。映画のキービットの1つには、ライアンオニールのハワードバニスターの婚約者になりすましているので、彼女は完全に説得力があるだけでなく、彼女はより説得力があります。実際のユーニス（マデリン・カーン）、そしてハワードを去り、彼が正しいロマンチックな選択さえしたかどうか疑問に思います。これらの他の多くの選択とは異なり、ピーター・ボグダノビッチの映画は、嘘をつくことは真実を語るよりもはるかに楽しいことができると仮定しています。そのメッセージを使ってあなたがすることをしてください。

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ほぼ全体通常の容疑者米国の税関エージェントであるデイブ・クジャン（チャズ・パルミンテリ）に小さい時間（一見）の詐欺師の「言葉による」キント（ケビン・スペイシー）にナレーションされているように、1つの大きなフラッシュバックとして囲まれています。映画のエンディングは、私たちが今まで目撃したことすべてに疑問を投げかけています。キントが強迫的に嘘をついているのか、それとも彼自身の行動をカバーするためには不明ですが、彼がそれが非常に得意であることは明らかです。

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ヘイデン・クリステンセンは、彼の物語のほとんどがフィクションを含んでいるか、完全な偽造であると判断されたとき、キャリアが壮観にcrash落した新しい共和国の現実のジャーナリストであるスティーブン・グラスを演じます。映画はグラスの没落を描きます。クリステンセンは、より多くの嘘で嘘を隠すために猛烈にスクランブルしている人として、印象的に苦しめられたパフォーマンスを与えています。

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アーロン・エックハートは、二重の生活をリードする大きなタバコのロビイストとして見事にスマルディであり、スピニング、そしてしばしば完全に偽造して、大規模なサプライヤーに代わってタバコについての真実を維持しながら、彼の息子のロールモデルとしての地位を維持しようとしています。それはすべてオーバーザトップの風刺的なスタイルで行われますが、私たちの現実の世界で定期的に見られる企業のスピンのタイプからそれほど遠く離れているわけではありません。ファミリーアングルは、エックハートのキャラクターを和らげたり、彼をより好感が持てたりするためにここにいません。

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ほとんどみんなが横たわっています亡くなった（同様に素晴らしいものに基づいています地獄の問題香港から）、いつも。レオナルド・ディカプリオは、犯罪組織に潜入しているサウスボストンの警官であるビリー・コスティガンを演じています。それぞれが誤った仕事に関連する嘘のヒップディープであり（コスティガンは彼の表紙の一部として実際の犯罪行為に従事しています）、それぞれが彼が根を張る必要がある反対の人を持っていることを認識しています。

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スタンリー・キューブリックのドラマは、スマートに、ライアン・オニールのバリー・リンドンを判断しません...そうする必要はありません。彼は主に道徳を定義することのないキャラクターであり、イベントが発生した人物は、彼がシェイピングにあまり手を取りません。彼は、これらの他の映画の多くで紹介されている大喜びで強迫的な嘘つきではありません...真実を深く滑りやすい人だけです。彼が真実を語るのが彼に合ったとき（彼がスパイを閉じ込めるという陰謀を告白するときのようにスパイに仕事を受け入れた直後）、彼はそうしますが、それが彼が望むものへの最も簡単なルートであるならば、彼は嘘をつくことに完全に満足しています。彼は、おそらく、より信頼できる、親しみやすい嘘つきであり、おそらく、世界の特大のコンティストやジョージ・サントスであり、それに魅力的ではありません。

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このドキュメンタリーの監督であるアンジェロ・J・グリエルモ・ジュニアは、9/11の世界貿易センター攻撃の生存者に関するドキュメンタリーのために、タニアのヘッドとのコラボレーションの最中でした。 Headの悲惨な物語は、これらの出来事の後、何年も彼女を他の人のためのスポークスマンにしました...それが結局のところ、彼女はまったくそこにいなかったことを除いて（ドキュメントのタイトルは景品です）。そのため、映画の優先順位が変わり、代わりに、強迫的な嘘つきと、国の重要な瞬間の1つの中心に自分自身を置いた女性の肖像になりました。

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2回の国防長官ドナルド・ラムズフェルドに関するエロール・モリスのドキュメンタリーは、20世紀後半から21世紀初頭の最も重要な政治的人物の1つの魅力的な肖像画であり、自己反省の能力がまったくなく、彼のキャリアでの最も不満な矛盾を却下する完全な意欲があります。その点でそれは非常にイライラしているため、モリスの他の文書の一部がそうであるように成功しませんが、それでも不可欠です。特にイラク戦争につながる虚偽について話しているとき、ラムズフェルドが嘘をついているようには決して感じませんが、彼はいくつかの別の真実を確信させたり、気にしないように納得させました。矛盾は、意味のない言葉やキャッチフレーズの旋風で却下されます。ここにはカタルシスはありませんが、それは何十年もの間、生計を立てるために嘘をつく人格のタイプに対する本質的な洞察です。

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